Cuerpos de cera un patrimonio olvidado. Religiosidad, superstición o ciencia en la representación del cuerpo humano

  1. Sánchez Ortiz, Alicia
  2. Micó Boró, Sandra
  3. Moral Azanza, Nerea del
Revista:
De arte: revista de historia del arte

ISSN: 1696-0319

Año de publicación: 2012

Número: 11

Páginas: 7-26

Tipo: Artículo

DOI: 10.18002/DA.V0I11.979 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openDialnet editor

Otras publicaciones en: De arte: revista de historia del arte

Resumen

Desde el punto de vista antropológico se considera a la cera como uno de los materiales más adecuados para la representación del cuerpo humano debido a su peculiar capacidad para mostrarse similar a su aspecto físico y para imitar las calidades de la piel y simular la carne. Al observar un modelo artifi cial anatómico nuestra mirada se deleita ante la extraordinaria habilidad manual desarrollada por el creador para alcanzar la máxima verosimilitud con el original, pero también puede verse sorprendida por la desazón provocada por la escasa distancia existente entre el cadáver y el cuerpo ceroso de su representación, ya que aquél no es más que una sustitución, un pasaje de lo real a lo imaginario. El presente trabajo ofrece un recorrido por las diferentes tipologías de objetos en cera efectuados en el pasado con la intención de vencer a la muerte o a la enfermedad sugiriendo la presencia de vida mediante la similitud entre la apariencia de la imagen y la de la persona que ya no está.

Referencias bibliográficas

  • “Turpentine hidez everything’: autonomy and organization in anatomical mode production for the state in late eighteenth-century Florence”, History of Science, n. 45, 2007, pp. 257-286.
  • ARISTÓTELES, De Anima, III, 3; De memoria et reminiscencia, 449 b ss.
  • ATENÁGORAS, Legatio pro Christianis, en MIGNE, Patrología Cursus completes, 6, col. 923-924.
  • AZZAROLI PUCCETTI, M. L. “La Specola, the zoological museum of Florence”, en La ceroplastica nella scienza e nell’arte, Florencia, 1972.
  • BAILLY, J. C. La llamada muda. Los retratos de El Fayum, Madrid, 2001.
  • BAROJA, P. Memorias de un hombre en acción. Las figuras de cera, Madrid, 1979.
  • BEAUNE, C. “Mourir noblement à la fin du Moyen Âge”, La Mort au Moyen Âge. Colloque de l’Association des historiens médiévistes français réunis à Strasboug, 1977.
  • BERLTING, H. Antropología de la imagen, Madrid, 2007.
  • BLONDEL, S. “Les modeleurs en cire I”, Gazette de Beaux-Arts, vol. 25, 1882, p. 497.
  • BOUREAU, A. Le simple corps du roi, París, 1988.
  • BURKE, M. E. The Royal College of San Carlos. Surgery and Spanish Medical Reform in the Late Eighteenth Century, Durham, 1977.
  • CARDUCHO, V. Diálogos de la Pintura, Madrid, 1979.
  • CENNINI, C. El Libro del Arte, Madrid, 1988.
  • CHARUTY, G. “Le voeu de vivre. Corps morcelés, corps sans âme dans le pèlerinages portugais”, Terrain, n. 18, 1992, pp. 46-60.
  • CIANCAS, Mª E. y MEYER, B. Miscelánea de Artes Aplicadas, Méjico, 2002.
  • CIASCA, R. L’arte dei medici e peziali nella storia e nel commercio fiorentino dal secolo XII al XV, Florencia, 1927 (reed. 1977).
  • CICERON, In Verrem, 5.14.
  • DACOME, L. “Women, wax and anatomy in the ‘century of things’”, Renaissance Studies, nº 21, 2007, pp. 522-550.
  • DIDI-HUBERMAN, G. ; MOORE, G. “Exvoto: Image, Organ, Time”, L’Esprit Créateur, vol.47, n. 3, 2007, pp .7-16. DIDI-HUBERMAN, G. “Ressemblance mythifiée et ressemblance oubliée chez Vasari: la legend du portrait “sur le vif”, Mélanges de l’École française de Roma-Italie et Méditerranée, CVI, n. 2, 1994, pp. 410-432.
  • FREEDBERG, D. El poder de las imágenes, Madrid, 1992.
  • GIESEY, R. Céremônial et puissance souveraine. France XV-XVII siècles, Armand Colin, Paris, 1987.
  • GIESEY, R. Le roi ne meurt jamais. Les obsequès royales dans le France de la Renaissance, París, 1987.
  • HAVILAND, Th. N.; PARISH, L. Ch. “A Brief Account of the Use of Wax Models in the Study of Medicine”, Journal of the History of Medicine and Allied Sciences, vol. 25, n. 1, 1970, p. 52.
  • HILLOOWALA, R. et al., The anatomical waxes of La Specola (supplement to Le cere anatomiche della Specola), Florencia, 1995.
  • JORDANOVA, L. “Body image and sex roles”, Sexual visions. Images of Gender in Science and Medicine be-tween the Eighteenth and Twentieth Centuries, Gran Bretaña, 1989.
  • JORDANOVA, L. “La donna di cera”, Kos, n° 4, 1984, pp. 82-87.
  • JUNYK, I. “Spectacles of virtue: Classicism, wax-works and the festivals of the French Revolution”, Early Popular Visual Culture, vol.6/3, 2008, pp. 281-304.
  • KANTOROWICZ, E. H. I due corpi del Re: l’idea di regalità nella teología política medievale, Turín, 1989.
  • LE BRETON, D. La chair à vif. Usages médicaux et mondains du corps humain, París, 1993.
  • LEMIRE, M. Artistes et mortels, París, 1990.
  • LESLIE, A.; CHAPMAN, P. Madame Tussaud: waxworker extraordinary, Londres, 1978.
  • MAERKER, A. “The anatomical models of La Specola: production, uses and reception”, Nuncius, nº 21, 2006, pp. 295-321.
  • MAERKER, A. “Uses and publics of the anatomical model collections of La Specola, Florence, and the Josephinum, Vienna, round 1800”, en M. BERRETTA (ed.), From private to public: natural collections and museums, Nueva York, 2005.
  • MASI, G. “La ceroplastica in Firenze nei secoli XV-XVI e la familia Benintendi”, Rivista d’arte, vol. 9, n. 2, 1916-18, p. 134.
  • MOLINIER, E. Les meubles du Moyen Âge à la Renaissance. Les sculptures microscopiques. Les cires, París, 1897.
  • PANZANELLI, R. “Compelling Presence. Wax Effigies in Renaissance Florence”, en R. PANZANELLI (ed.), Ephemeral Bodies. Wax Sculpture and the Human Figure, Los Ángeles, 2008.
  • PARISH, L. C. et al., “Wax models in dermatology”, Transactions and Studies of the College of Physicians of Philadelphia, n. 13, 1991, pp. 29-74.
  • PARISH, L. C.; NOE, A. “Wax models of the skin”, International Journal of Dermatology, nº 28, 1989, p. 230.
  • PILBEAM, P. Madame Tussaud and the History of Waxworks, Londres, 2003.
  • PLINIO, XXXV, 153.
  • PLINIO, XXXV, 4.
  • PLINIO, XXXV, 43.
  • PLINIO, XXXV, 6.
  • POLIBIO, Historias, VI, 53 (1-6).
  • REGNAULT, F. “Exvoto en cire modelés par les fidèles”, Bulletins et Mémoires de la Société d’Anthropologie de Paris, VI Série, T. 5, fasc. 1, 1914, p. 69.
  • SCHLOSSER, J. von “Geschichte der Porträtbildnerei in wachs”, Jahrbuch der Kunshist Sammlungen des allerhöchsten Kaiserhauses, n. 29, 1911, pp. 171-258.
  • SCHWARTZ, V. Spectacular Realities: Early Mass Culture in fin-de-siécle, París, Berkeley, University of California Press, 1998.
  • SÉBILLOT, P. “Les exvoto”, Revue des Traditions Populaires, XXI, nº 4-5, 1906, pp. 161-165.
  • TRUSTED, M. (ed.), The making of sculpture: the materials and techniques of European sculpture, Londres, 2007.
  • VAREY, J. E. Cartelera de los títeres y otras diversiones populares de Madrid: 1758-1840, Londres, 1995.
  • VASARI, G.; MILANESI, G. Le vite de’più eccellenti pittori, scultori ed architettori scritte da Giorgio Vasari, pittore aretino, Florencia, 1906.
  • VEGA, J. Ciencia, Arte e Ilusión en la España Ilustrada, Madrid, 2010.
  • VIERA Y CLAVIJO, J. Apuntes del diario e itinerario de mi viaje a Francia y Flandes, en compañía de mi alumno el Excmo. Sr. D. Francisco de Silva y Bazán de la Cueva, Marqués del Viso, primogénito del Excmo. Sr. Marqués de Santa Cruz, de su esposa la Excma. Sra. Doña María Leopolda; de los padres de esta señora, Excmos. Duques del Infantado y de toda su familia y comitiva, en los años 1777 y 1778, Santa Cruz de Tenerife, 1849.
  • WARBURG, A. L’art du portrait et la bourgeoisie florentine. Domenico Ghirlandaio à Santa Trinita. Les portraits de Laurent de Médicis et de son entourage (1902), París, 1990.
  • WARNER, M. “Waxworks and wonderlands”, Visual display: culture beyond appearances, en L. COOKE; P. WOLLEN (eds.), Seattle, 1995.
  • WARNER, M. Phantasmagoria, Nueva York, 2006.
  • YARRINTONG, A. “Under the spell of Madame Tussaud. Aspects of “high” and “low” in 19 th century polychromed sculpture”, en A. BLÜHM (ed.), The Colour of Sculpture 1840-1910, Amsterdam, 1996.
Fuente de los datos: Dialnet