Una mirada simbólica la color. Reflexiones sobre fobias y filias en el mundo occidental

  1. Sánchez Ortiz, Alicia
Revista:
Ars bilduma: Revista del Departamento de Historia del Arte y Música de la Universidad del Pais Vasco/Euskal Herriko Unibertsitateko Artearen Historia eta Musika Saileko aldizkaria.

ISSN: 1989-9262

Año de publicación: 2013

Número: 3

Páginas: 192-207

Tipo: Artículo

DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openAcceso abierto editor

Otras publicaciones en: Ars bilduma: Revista del Departamento de Historia del Arte y Música de la Universidad del Pais Vasco/Euskal Herriko Unibertsitateko Artearen Historia eta Musika Saileko aldizkaria.

Resumen

El color es un componente esencial de los códigos sociales, cargado de significados pertenecientes a la memoria colectiva. Este signo, con alta injerencia connotativa y elevado valor significativo en la imagen, es el resultado de la construcción de un lenguaje simbólico que posee sus propias leyes y reglas de funcionamiento. Los colores han sido un referente para la expresión del pensamiento a través del discurso visual, a la vez que su inmediatez para transmitir el mensaje los ha hecho ser considerados en determinados momentos un factor de amenaza latente. En este artículo se analizan aspectos relativos al papel jugado por el color en el campo del arte y se exponen las causas por las cuales este elemento ha sido objeto de rechazo en unas épocas y de exaltación en otras, posibilitando en ambos casos la transmisión de múltiples mensajes.

Referencias bibliográficas

  • ALBERS, J.: Interacción del Color, Madrid, Alianza Forma, 2001, p.15.
  • ARNALDO, J.: Yves Klein, Guipúzcoa, Nerea, 2000, pp.17-18.
  • ARNHEIM, R.: Art and visual perception, California, Berkeley, 1957 (ed. cast.: Arte y percepción visual, Buenos Aires, Eudeba, 1987, p. 299).
  • BARASCH, M.: Ligth and Color in the art theories of Italian Renaissance Theory of Art, Nueva York, 1978.
  • BARTHES, R.: “Cy Twonbly, Works of Paper”, The responsability of forms: critical essays on music, art and representation, Oxford, 1986, pp.157-176 (p.166).
  • BARTHES, R.: Camera lucida: Reflections on photography, Londres, 1982, p.81.
  • BATCHELOR, D.: Cromofobia, Madrid, Síntesis, 2001, p.41.
  • BAUDELAIRE, Ch.: “The Painter of Modern Life”, en Baudelaire: Selected Writings on Art and Artists, Cambridge, 1972, pp.390-435.
  • BERLIN, B. et al., Basic color terms: Their universality and evolution, Berkeley-University of California Press, 1969.
  • CAIVANO; M. AMANDA, J. L.: “Chromatic Identity in Global and Local Markets: Analysis of Colour in Branding”, Journal Colour: Design & Creativity 1 (1): 3, 2007, pp.1-14.
  • CASTAÑEDA MARULANDA, W.: “Aproximaciones a una lectura del color como signo inmerso en la obra de arte”, KEPES, año 6, nº 5, enero-diciembre 2009, pp.26-28.
  • DERRIDA, J.: “La pharmacie de Platon”, La dissémination, París, Éditions du Seuil, 1972.
  • ELIADE, M.: Saggi sul simbolismo magico-religioso, Milán, Jaca Book, 1980, p.156.
  • ELLIOT, Ch.: “Color codification: law, culture and the hue of communication”, Journal for Cultural Research, vol.7, Issue 3,2003, pp.297-319.
  • FERNÁNDEZ DEL CAMPO, E.: Anish Kapoor, San Sebastián, Nerea, 2006, p.42.
  • FÉRNANDEZ, B.; SÁNCHEZ, A.:“Estrategias de seducción del color en las marcas”, Revista Óptica Pura y Aplicada, nº 41 (3), 2008, pp.281-290.
  • GARCÍA ASENSIO, T.: “Coloridos esenciales”, Arte, Individuo y Sociedad, 12, 2000, pp.91-112.
  • HUXLEY, A.: The Doors of Perception, Londres, 1994.
  • KLEIN, Y.: “Mi posición en el combate entre la línea y el color”, Zero, nº 1, 1958 (1973, pp.8-9).
  • LICHTENSTEIN, J.: La couleur éloquente. Rhétorique et peinture à l’âge classique, París, Flammarion, 1989.
  • LUZZATTO, L.; POMPAS, R.: Il significato dei colori nelle civiltà antiche, Bolonia, Tascabili Bompiani, 2005.
  • MALEVICH, K.: Essays On Art 1915-1928, trans X. Glowacki-Pruss y A. Mac Millan, vol. 1, Copenhagen, Borgen, 1968.
  • MALEVICH, K.: The Non Objetive World, Chicago, Paul Theobald and Co, 1959, p.68.
  • MERLEAU-PONTY, M.: El ojo y el espíritu, Barcelona, Paidós, 1986, p.51.
  • PAGANI, C.: “Le variazione antropologico-culturali dei significati simbolici dei colori”, Leimotiv, 1, 2002.
  • PASTOUREAU, M.: Couleurs, Images, Symboles. Études d’histoire et d’anthropologie, París, Le Leopard d’Or, 1986, p. 22.
  • PASTOUREAU, P.: Una historia simbólica de la Edad Media Occidental, Buenos Aires, Katz, 2006.
  • PIANNA, G.: Colori e suoni, Milán, Unicopli, 1982, p.35.
  • PORTAL, F.: El simbolismo de los colores. En la Antigüedad, la Edad Media y los Tiempos Modernos, Palma de Mallorca, Tradición Unánime, 1989, pp.15-16.
  • ROSEMBUM, R.: “The Abstract Sublime”, Art News 59 (february 1961), pp.38-41.
  • ROUSSEAU, R.L.: Les couleurs, contribution à une philosophie naturelle fondée sur l’analogie, París, Flammarion, 1959.
  • SAHLINS, M.: “Colours and Cultures”, Semiotica, 16, 1976, p.12.
  • VV.AA., Color categories in throught and language, Hardin, C.L. & Maffi, L., Cambridge, eds. Cambridge University Press, 1997.
  • WAJCMAN, G.: El objeto del siglo, Buenos Aires, Amorrortu, 2001, p.127.
Fuente de los datos: Dialnet