La dimensión simbólica del jugador de videojuegos(A propósito del punto de vista subjetivo de los juegos en primera persona)
- Marcos Molano, Mar 1
- Martínez Loné, Paz 1
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1
Universidad Complutense de Madrid
info
ISSN: 1697-8293
Argitalpen urtea: 2006
Zenbakien izenburua: Videojuegos
Alea: 4
Zenbakia: 2
Mota: Artikulua
Beste argitalpen batzuk: Icono14
Laburpena
La tradición representativa bidimensional declarada institucional por el Renacimiento puso de manifiesto no sólo unos parámetros representativos conformes al “orden natural” y acordes con la mirada euclidiana ―basada en el cálculo matemático de la perspectiva artificial―, sino también la necesidad de ejercer una nueva mirada sobre la obra de arte. Dicha necesidad pasó por educar al observador en la contemplación de la obra instaurando para él una posición controlada tanto en distancia como en dirección. Del observador implícito de la pintura se pasó al espectador ideal del cine, y de ahí al videojuego, que instituye una nueva posición, la del jugador implícito real que actúa en un entorno de inmersión virtual diseñado a tal efecto.
Erreferentzia bibliografikoak
- CASETTI, 1989: Francesco Casetti, El film y su espectador, Madrid, Cátedra, 1989
- AUMONT, 1992: Jacques Aumont, La imagen, Barcelona, Paidós, 1992
- FREUD, 1905: Sigmund Freud, Psicología de las Masas: más allá del principio del placer, Madrid, Alianza, 1973 (TRAD. Luis López Ballesteros)
- JIMÉNEZ, 1998: José Jiménez (ed.) El nuevo espectador, (CL), Madrid, Visor, 1998
- MÜNSTEMBERG, 1970: Hugo Münsterberg, The Film: A Psychological Study, Nueva York, Dover, 1970
- WHITE, 1987: John White, Nacimiento y renacimiento del espacio pictórico, Madrid, Alianza Forma, 1987
- LACAN, 1985: Jacques, El estadio del espejo como formador de la función del yo [je] tal como se nos revela en la experiencia psicoanalítica”, Escritos 1, Madrid, Siglo XXI, 1985