La mirada interactivaDe la gráfica de la interacción impresa a la edición de contenidos

  1. Vega Pindado, Eugenio
Revista:
Icono14

ISSN: 1697-8293

Año de publicación: 2014

Volumen: 12

Número: 1

Tipo: Artículo

DOI: 10.7195/RI14.V12I1.655 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openDialnet editor

Otras publicaciones en: Icono14

Resumen

Los medios digitales han sustituido progresivamente al papel como soporte de comunicación. Han hecho necesaria la existencia de dispositivos mecánicos para la lectura del los documentos que antes eran directamente manipulados por el lector. En el papel la disposición gráfica de textos e imágenes dependía de cada libro. La elección del tamaño, del formato y del color se hacía en función de la estructura de la obra. Sin embargo, en la era digital, la disposición gráfica depende del dispositivo que pone a disposición del lector los documentos. A pesar de sus ventajas evidentes para reordenar la información, han incorporado procedimientos interactivos de los medios impresos que guardaban relación con la habilidad del lector para mirar, leer y comprender la composición. Este trabajo analiza la pervivencia de los modelos gráficos de la interacción impresa en estos nuevos soportes.

Referencias bibliográficas

  • Arroyo Almaraz, I. y Baños González, M. (2013) Tendencias de la comunicación del tercer sector en la web 2.0: Análisis retórico de los tropos. Icono 14. Vol. 11. nº 2. pp. 331-356.
  • Baines, P. (2005) Penguin by Design. Londres: Allan Lane. Bjarnason, B. Hierarchies of ebook Design. 20 de marzo de 2012, en http://www. baldurbjarnason.com/notes/hierarchies-of-ebook-design/
  • Blackwell, L. (1992) Twentieth Century Type. Londres: Laurence King.
  • Burke, C. (2007) Active literature. Jan Tschichold and New Typography. Londres: Hyphen Press.
  • Castells, M. (2001) La galaxia Internet. Barcelona: Areté. Dans, E. (2010) Todo va a cambiar. Barcelona: Deusto.
  • Drucker, J. (2009) Philip Meggs and Richard Hollis. Design Culture. Vol. 1. nº 1. pp. 51-78.
  • Eco, U. (1993) Lector in fábula. La cooperación interpretativa en el texto narrative. Barcelona: Lumen.
  • Gamonal, R. (2011) Retórica aplicada a la enseñanza del diseño gráfico. Icono 14. Vol. 9. nº 3. pp. 426-438.
  • King, E. (2012) Richard Hollis. Étapes. nº 206. p. 30-37. Kinross, R. (1992) Modern Typography: an Essay in Critical History. Londres: Hyphen Press.
  • Marín Álvarez, R. (2013) Ortotipografía para diseñadores. Barcelona: Gustavo Gili.
  • Martínez de Sousa, J. (1994) Manual de edición y autoedición. Madrid: Pirámide. McLean, R. (1975) Jan Tschichold: typographer. Boston: David R. Godine Publisher.
  • Moggridge, B. (2010) Designing Media. Camdbridge: MIT Press. Morison, S, (1936) First Principles of Typography. Nueva York: Yale University Press.
  • Norman, D. (2005) El diseño emocional. Barcelona: Paidós. Müller Brockmann, J. (1960) Rastersysteme für die visuelle Gestaltung. Zúrich: Niggli.
  • Rinker, D. (2007) Ulm School of Design, 1953-1968. Ulm: Hfg Archiv /Ulmer Museum.
  • Samara, T. (2004) Diseñar con o sin retícula. Barcelona: Gustavo Gili.
  • Spiekermann, E. (1993)Stop, Stealing Sheeps, and Find Out how Type Works. Mountain View: Adobe.
  • Spitz, R. (2012) HfG IUP IFG. Ulm 1968·2008. Ulm: Stiftung Hochschule für Gestaltung HfG Ulm.
  • Tschichold, J. (1987) Die neue Typogaphie. Berlín: Brinkmann und Bose Verlag.
  • Tschichold, J. (1949) Was jedermann vom Buchdruck wissen sollte. Basilea: Birkhäuser Verlag.
  • Veblen, T. (2004) Teoría de la clase ociosa. México DF: Fondo de Cultura Económica.
  • Wilson, C. (2006) Reputations: Richard Hollis. Eye Magazine. nº 59. Vol. 15.
Fuente de los datos: Dialnet