El Nuevo Teatro Documento en Argentina, Uruguay y Chile: La reapropiación de la memoria

  1. Cristina Bravo Rozas
Revue:
Acotaciones: revista de investigación teatral

ISSN: 1130-7269

Année de publication: 2016

Titre de la publication: El teatro documento

Número: 37

Pages: 117-142

Type: Article

DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openAccès ouvert editor

D'autres publications dans: Acotaciones: revista de investigación teatral

Résumé

The aim of this research is to provide an overview on the evolution of Hispanic American documentary theatre from its genesis, with the creation of national theatres, to its evolution, with the creation of the new documentary theatre. In order to explain the essential characteristics of this new documentary theatre, I will focus on some procedures such as the re-appropriation of memory, specifically, on post-memory, and I will do it through 3 plays — Mi vida después, Podged, Villa-Discurso— from the Argentinian, Uruguayan and Chilean theatres after the dictatorships.

Références bibliographiques

  • Arias, Jorge. Vela de armas de la revolución social [en línea]. /letras-uruguay.espaciolatino.com/arias_jorge/juan_palmieri_de_antonio_larreta.htm/ [consulta: 5/06/2016]
  • Blejmar, Jordana. Lola Arias y el Teatro documental. Reescrituras del yo. Apuntes sobre Mi vida después de Lola Arias. [en línea]. /saquenunapluma.wordpress.com/2013/06/02/lola-arias-y-el-teatro-documental-reescrituras-del-yo-apuntes-sobre-mi-vida-despues-de-lola-arias/ [consulta: 30/05/2016].
  • Bravo Elizondo, Pedro (1982). Teatro documental Latinoamericano, México: Universidad Nacional Autónoma de México.
  • Brownell, Pamela (2009). El teatro antes del futuro: sobre Mi vida después de Lola Arias. Telón de Fondo (10), 1-13.
  • Brus, Roland. El teatro documental es la posibilidad de ver, sentir y conocer otras realidades. [en línea]. /http://www.unciencia.unc.edu.ar/2009/noviembre/roland-brus-201cel-teatro-documental-es-la/ [consulta:28/05/2016].
  • Calderón, Guillermo (2012). Teatro II. Villa-Discurso-Beben. Santiago de Chile: Lom Ediciones.
  • De Toro, Fernando (2008). Semiótica del Teatro. Del Texto a la puerta en escena. Buenos Aires: Editorial Galerna.
  • Dubatti, Jorge. Historia de El Galpón. [en línea]. /http://www.teatrodelpueblo.org.ar/sobretodo/09_teatro_y_politica/dubatti001.htm/.[consulta: 30/05/2016]
  • Freire, Silka (2007). Teatro documental latinoamericano: el referente histórico y su re(escritura) dramática. La Plata: Al Margen.
  • Freire, Silka (2006). Teatro documental. El referente como inductor de la lectura. Telón de Fondo (4), 23.
  • Halbwachs, Maurice. Memoria colectiva y memoria histórica. [en línea]. / http://ih-vm-cisreis.c.mad.interhost.com/REIS/PDF/REIS_069_12.pdf /.[consulta:1/06/2016].
  • Huyssen, Andreas (2002). En busca del tiempo futuro. Cultura y memoria en tiempos de globalización. México: F.C.E.
  • Larraín, Javiera G. (2011). El espectáculo de la tortura y la memoria en Villa - Discurso de Guillermo Calderón. Apuntes de Teatro (133), 113-123.
  • Loureiro, Álvaro. De aquí y allí. [ en línea]. http://brecha.com.uy/de-aqui-y-de-alli/. [consulta: 6/06/2016]
  • Pignataro Calero, Jorge. Memorias de Atahualpa del Cioppo. Las luces del siglo XX [en línea]. /http://letras-uruguay.espaciolatino.com/pignataro_jorge/memorias.htm/. [consulta: 30/05/2016]
  • Quílez, Laia (2014). Hacia una teoría de la posmemoria. Reflexiones en torno a las representaciones de la memoria generacional. Historiografías (8), 57-75.
  • Richard, Nelly (2002). La crítica de la memoria. Cuadernos de Literatura (8), 187-193.
  • Sarlo, Beatriz (2005). Tiempo pasado: cultura de la memoria y primera persona. Buenos Aires: Siglo XXI.
  • Solarich, Iván. Pogled. [en línea]. http://www.dramaturgiauruguaya.gub.uy/obras/pogled/#/ [consulta: 6/06/2016]
  • Tossi, Mauricio (2015). Docudrama y autoficción en el teatro argentino de la postdictadura. Pasavento (1), 91-108.
La source de données: Dialnet