Read My LipsOnscreen Visual Acoustics in Alfred Hitchcock’s Early Movies

  1. Vericat, Fabio L.
Revista:
Epos: Revista de filología

ISSN: 0213-201X

Año de publicación: 2021

Número: 37

Páginas: 225-241

Tipo: Artículo

DOI: 10.5944/EPOS.37.2021.32480 DIALNET GOOGLE SCHOLAR

Otras publicaciones en: Epos: Revista de filología

Resumen

Este artículo trata sobre las películas mudas de Alfred Hitchcock hasta Blackmail (1929), de la que filmó simultáneamente una versión muda y otra sonora. Su habilidad para gestionar el sonido venía de su aprendizaje con técnicas del cine mudo. Las películas mudas, de hecho, le permitieron explorar como ya eran capaces de producir sonidos. Este artículo examina cómo las películas mudas podían inducir una experiencia acústica sin la ayuda de prácticas extradiegéticas que añadían bandas sonoras en vivo – a veces gramofónica – al film.  Lo que a mí me interesa es el efecto aural solo de la pantalla. En los principios del cine, la pantalla era leída en silencio a modo de escuchar todo tipo de sonidos dentro de la cabeza del espectador.

Referencias bibliográficas

  • ABEL, Richard, and Rick ALTMAN (2001): The Sounds of Early Cinema, Bloomington, Indiana University Press.
  • ALTMAN, Rick (2004): Silent Film Sound, New York, Columbia University Press.
  • AZLANT, Edward (1997): “Screenwriting for the Early Silent Film: Forgotten Pioneers, 1897-1911”, Film History, 43.1, pp. 228-56.
  • BARR, Charles (1983): “Blackmail: Silent and Sound”, Sight and Sound, 52.2, pp. 122-26.
  • BELTON, John (1999): “Awkward Transitions: Hitchcock’s Blackmail and the Dynamics of Early Film Sound”, Musical Quarterly, 83.2, pp. 227-46.
  • DONALD, James, Anne FRIEDBERG, and Laura MARCUS (1998): Close up, 1927-1933: Cinema and Modernism, London, Cassell.
  • ESENWEIN, J. Berg, and Arthur LEEDS (1919): Writing the Photoplay, Springfield, Mass., The Home correspondence School.
  • FROST, Laura (2010): “Blondes Have More Fun: Anita Loos and the Language of Silent Cinema”, Modernism/modernity, 17.2, pp. 291-311.
  • GOTTLIEB, Sidney (1997): Hitchcock on Hitchcock: Selected Writings and Interviews, Berkeley, University of California Press.
  • KING, Norman (1984): “The Sound of the Silents”, Screen, 25.3, pp. 2-15.
  • MCGILLIGAN, Patrick (2003): Alfred Hitchcock: A Life in Darkness and Light, Chichester, Wiley.
  • METZ, Christian (1980): “Aural Objects”, Yale French Studies, 60, pp. 24-32.
  • MÜNSTERBERG, Hugo ([1916] 2002): The Photoplay: A Psychological Study and Other Writings, New York, Routledge.
  • RAYNAULD, Isabelle (1997): “Written Scenarios of Early French Cinema: Screenwriting Practices in the First Twenty Years”, Film History, 9.3, pp. 257-68.
  • SACKS, Oliver (1989): Seeing Voices: A Journey into the World of the Deaf, Berkeley, University of California Press.
  • STEWART, Garrett (1990): Reading Voices: Literature and the Phonotext, Berkeley, University of California Press.
  • TRUFFAUT, François (1984): Hitchcock, New York, Simon & Schuster Paperbacks.
  • WEIS, Elisabeth and John BELTON, eds. (1985): Film Sound: Theory and Practice, New York, Columbia University Press.
Fuente de los datos: Dialnet