Música y representación de culturas ficcionales en TolkienLa adaptación cinematográfica de El Señor de los Anillos

  1. Cristina Parapar Cabanas
  2. Carmen Moreno Paz
Zeitschrift:
La Torre del Virrey: revista de estudios culturales

ISSN: 1885-7353

Datum der Publikation: 2021

Nummer: 30

Seiten: 86-100

Art: Artikel

DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openDialnet editor

Andere Publikationen in: La Torre del Virrey: revista de estudios culturales

Zusammenfassung

En su obra literaria, Tolkien crea un complejo mundo ficcional en el que sitúa distintas razas y pueblos con su propia historia y cultura. Debido a la motivación filológica de su obra, en obras como El Señor de los Anillos es posible observar la idiosincrasia de estos pueblos a través de sus ritos y costumbres, su lengua y habla e incluso sus nombres. La adaptación cinematográfica de la obra de Peter Jackson, sin embargo, ofrece un elemento añadido que permite representar la identidad de cada uno de estos pueblos: la banda sonora. La música de Howard Shore, de este modo, contribuye a la configuración de la identidad de elfos, hombres, hobbits u orcos, gracias al uso de determinados instrumentos, temas, modos o dinámicas.

Bibliographische Referenzen

  • H. Carpenter, J. R. R. Tolkien: A Biography, London, Harper Collins, 2016.
  • J. R. R. Tolkien, The Monsters and the Critics and Other Essays. Edición de Christopher Tolkien, London, George Allen & Unwin, 1983.
  • L. Gándara Fernández, “Un viaje por la Tierra Media: la invención lingüística en El Señor de los Anillos”, Revista de Filología y Lingüística de la Universidad de Costa Rica, 46 (1), 2020, pp. 171-191.
  • H. Carpenter, The Letters of J. R. R. Tolkien, London, Harper Collins, 2006.
  • M. C. Moreno Paz, La traducción de los particulares ficcionales en la literatura fantástica: los irrealia en la obra de J. R. R. Tolkien y su traducción en las versiones en francés y en español, Tesis doctoral, Córdoba, Universidad de Córdoba.
  • E. Little, The Fantasts: Studies in J. R. R. Tolkien, Lewis Carroll, Mervyn Peake, Nikolay Gogol and Kenneth Grahame, Amersham, Avebury, 1984.
  • V. Flieger, Splintered Light: Logos and Language in Tolkien’s’ World, Grand Rapids, Michigan, Wm. B. Eerdmans Publishing Company, 1983.
  • M. Polo, Pensamiento musical, Santander, Ediciones Universidad de Cantabria, 2020.
  • T. W. Adorno, Escritos musicales VI, Akal, Madrid, 2014.
  • M. Chion, L’audio-vision. Son et image au cinéma, Malakoff, Ediciones Armand Colin, 1990.
  • M. Chion, Le son. Ouïr, écouter, observer, Malakoff, Ediciones Armand Colin, 2018.
  • J. Radigales, La música en el cine, Barcelona, Editorial UOC, 2008.
  • S. Hellégouarch, Musique, cinéma, processus créateur. Norman McLaren et Maurice Blackburn. David Cronenberg et Howard Shore, París, Librairie Philosophique J. Vrin, 2020.
  • M. Chion, La musique du cinéma, París, Ediciones Fayard, 2020.
  • M. Fitzgerald y J. O’Flynn, Music and identity in Ireland and Beyond, Londres/Nueva York, Routledge, 2016.
  • R. Shuker, Popular Music. The key concepts, Londres/Nueva York, Routledge, 2017.
  • A. González Lapuente, Diccionario de la música, Madrid, Alianza editorial, 2016.
Fuente de los datos: Dialnet