¿Un programa iconográfico original?modelos alemanes y castellanos para los tacos de la «Tragicomedia de Calisto y Melibea», Zaragoza, en la oficina de Jorge Coci a costa de Pedro Bernuz y Bartolomé de Nájera, 17 de junio de 1545

Referencias bibliográficas

• «El público de las traducciones alemanas de Celestina», Avatares y perspectivas del medievalismo ibérico, ed. Isabella Tomassetti, San Millán de la Cogolla, Cilengua, 2019, págs. 1473-1482.
• «La cuestión iconográfica de la Celestina y el legado de Hans Weiditz», eHumanista, 19, 2011, págs. 79-112 [fecha de consulta: 08/04/2020], disponible en https://www.ehumanista.ucsb.edu/volumes/19, pero sin añadir nada relevante para mi argumentación.
• «La Tragicomedia de Calisto y Melibea en Zaragoza (1507-1607): los modelos iconográficos y su pervivencia», La fisonomía del libro medieval y moderno. Entre la funcionalidad, la estética y la información, ed. Manuel José Pedraza Gracia, Zaragoza, Universidad de Zaragoza, 2019, págs. 237-250.
• Amaranta Saguar García, «Las ilustraciones de las traducciones alemanas de Celestina: Hans Weiditz y la Tragicomedia de Calisto y Melibea», Celestinesca, 41, 2017, pág. 145, https:// doi.org/10.7203/Celestinesca.41.20209.
• Ana Isabel Montero, «Reading at the Threshold: The Role of Illustrations in the Reception of the Early Editions of Celestina», Celestinesca, 39, 2015, págs. 197-224 [fecha de consulta: 08/04/2020], disponible en https://doi.org/10.7203/Celestinesca.39.20185
• Ana Isabel Montero, «The Elusive Threshold: Textual and Sexual Transgression in the 1499 (?): Edition of Celestina», eHumanista, 30, 2015, págs. 115-138 [fecha de consulta: 08/04/2020], disponible en https://www.ehumanista.ucsb.edu/volumes/30.
• Avatares y perspectivas del medievalismo ibérico, ed. Isabella Tomassetti, San Millán de la Cogolla, Cilengua, 2019, págs. 1690-1691.
• Christof Wirsung, Die Celestina-Übersetzungen von Christof Wirsung: Ain hipsche Tragedia (Augsburg 1520), Ainn recht liepliches Buechlin (Augsburg 1534), eds. Kathleen V. Kish y Ursula Ritzenhoff, Hildesheim, Georg Olms Verlag, 1984, págs. 14-15.
• Clive Griffin, «Celestina’s Illustrations», Bulletin of Hispanic Studies, 78- 1, 2001, págs. 59-79 [fecha de consulta: 08/04/2020], disponible en https://doi.org/10.1080/0 00749001750058536.
• edición de las Comediae de Lyon, Johannes Trechsel, 1493, en «La vanguardia del libro ilustrado: el terenciano de Lyon (1493)
• La Celestina de Burgos (1499)», Bulletin of Spanish Studies, 86-1, 2009, págs. 1-17 [fecha de consulta: 08/04/2020], disponible en https://doi. org/10.1080/14753820802696733.
• Enrique Fernández-Rivera, «Calisto, Leriano, Oliveros: tres dolientes y un mismo grabado», Celestinesca, 36, 2012, págs. 119-142 [fecha de consulta: 08/04/2020], disponible en https://doi.org/10.7203/Celestinesca.36.20149.
• Eunuchus de Ulm, Konrad Dinckmut, 1486, en «A Possible Influence on the Burgos 1499 Celestina Illustrations: The German 1486 Translation of Terence’s Eunuchus», La Corónica, 38-2, 2010, págs. 137-160 [fecha de consulta: 08/04/2020], disponible en https://doi.org/10.1353/cor.0.0070.
• Fernando Carmona Ruiz, «La iconografía de La Celestina, una asignatura pendiente», La recepción de La Celestina en Alemania en el siglo XVI, tesis doctoral, Universität Freiburg, 2007, págs. 320-372 [fecha de consulta: 08/04/2020], disponible en http://doc. rero.ch/record/8753.
• Fernando de Rojas y «antiguo autor», La Celestina: Tragicomedia de Calisto y Melibea, ed. Francisco Lobera et al., Madrid, Real Academia Española, 2011.
• John O’Neill, «Of Forgeries and French Bibliophiles: A Re-examination of the Printer’s Device Found in the Burgos Edition of Celestina», Two Spanish Masterpieces. A Celebration of the Life and Work of María Rosa Lida de Malkiel, eds. Pablo Ancos y Ivy A Corfis, New York, Hispanic Seminary of Medieval Studies, 2013, págs. 197-221,
• Joseph Thomas Snow, «La iconografía de tres Celestinas tempranas (Burgos, 1499; Sevilla, 1518; Valencia, 1514): unas observaciones», Dicenda, 6, 1987, págs. 255-280 [fecha de consulta: 08/04/2020], disponible en https://dx.doi.org/10.5209/ DICE.
• Manuel Abizanda y Broto, Documentos para la historia artística y literaria de Aragón procedentes del archivo de Protocolos de Zaragoza, siglo XVI, La Editorial, Zaragoza, 1915-1917, vol. I, págs. 306-320.
• Manuel José Pedraza Gracia, «Por George Coci, alemán», La literatura medieval hispánica en la imprenta (1475-1600), ed. María Jesús Lacarra, Valencia, Universitat de València, 2016, págs. 201-214.
• María Jesús Lacarra, «La tradición iconográfica de la Tragicomedia de Calisto y Melibea (Zaragoza: Pedro Bernuz y Bartolomé de Nájera, 1545)», Avatares y perspectivas del medievalismo ibérico, ed. Isabella Tomassetti, San Millán de la Cogolla, Cilengua, 2019, págs. 1690-1691
• Miguel Ángel Pallarés Jiménez, La imprenta de los incunables de Zaragoza y el comercio internacional del libro a finales del siglo XV, Zaragoza, Institución Fernando el Católico, 2003, págs. 711-712.
• Ottavio Di Camillo, «La Comedia de Burgos en la tradición impresa de La Celestina: una revalorización», Medievalia & Humanistica. Estudios sobre literatura española. Homenaje ofrecido por sus amigos y colegas, Marithelma Costa e Isaías Lerner (eds.), Salamanca, SEMYR, págs. 161-274, 245-250.
• Pedraza Gracia, «Por George Coci, alemán», pág. 211. 32 Ramón Esquerra i Clivillés, «Les influències alemanyes i lioneses sobre la il·lustració dels llibres gotics de la Corona d’Aragó», Papyrus: Revista de Bibliofilia, 2, 1936, págs. 94- 104
• The Illustrations of the Comedia de Calisto y Melibea», Fernando de Rojas and Celestina: Approaching the Fifth Centenary, eds. Ivy A. Corfis y Joseph T. Snow, Madison, Hispanic Seminary of Medieval Studies, 1993, pp. 194-227
• Vanessa Pintado, «El impresor Fadrique de Basilea y los grabados de la Celestina de Burgos de 1499», De la piedra al pixel. Un recorrido por las edades del libro, ed. Laurette Godinas, México, UNAM, 2016, págs. 335-356.