Diálogo transmedia de las series de televisiónla superación de la Quinta Pared en "House of Cards"

  1. Ortega Fernández, Eglée Andreína 1
  2. Padilla Castillo, Graciela 2
  1. 1 Universidad Nebrija
    info

    Universidad Nebrija

    Madrid, España

    ROR https://ror.org/03tzyrt94

  2. 2 Universidad Complutense de Madrid
    info

    Universidad Complutense de Madrid

    Madrid, España

    ROR 02p0gd045

Zeitschrift:
Estudios sobre el mensaje periodístico

ISSN: 1988-2696

Datum der Publikation: 2020

Ausgabe: 26

Seiten: 1101-1120

Art: Artikel

DOI: 10.5209/ESMP.67783 DIALNET GOOGLE SCHOLAR lock_openOpen Access editor

Andere Publikationen in: Estudios sobre el mensaje periodístico

Zusammenfassung

Este trabajo explora la consolidación del relato transmedia para una nueva programación de ficción televisiva, a través de la superación de la Quinta Pared. Las redes sociales permiten una nueva interacción con la audiencia. El corpus de la investigación abarca los 65 capítulos de las primeras 5 temporadas de la serie norteamericana House of Cards, producida por Netflix. El protagonista, Frank Underwood, habla a la cámara y rompe la Cuarta Pared. En Twitter, interacciona con políticos reales, opinando sobre la actualidad. Con un análisis cuantitativo de monólogos del protagonista, publicaciones en Twitter desde la cuenta oficial, @HouseofCards, e interacciones con personalidades políticas de todo el mundo, se concluye que la serie trasciende el lenguaje tradicional de la televisión. El protagonista adquiere entidad y personalidad virtual cuasi-reales, a través de las redes sociales; y la Quinta Pared y su ruptura diluyen ficción y realidad en un nuevo paradigma de programación televisiva.

€ Finanzierung ansehen

Informationen zur Finanzierung

Este artículo se ha realizado con apoyo del proyecto de investigación competitivo: Produsage cultural en las redes sociales: industria, consumo po-pular y alfabetización audiovisual de la juventud española. Proyecto I+D del Programa Estatal de Fomento de la Investigación Científica y Técnica de Excelencia 2018-2022. Referencia: FEM2017-83302-C3-3-P. Ministerio de Economía y Competitividad, Gobierno de España. Investigadora principal en la Universidad Complutense de Madrid: Asunción Bernárdez-Rodal. Duración: 01/07/2018 - 01/01/2022

Geldgeber

Bibliographische Referenzen

  • Alcántara-Meléndez, Diana Miriam (17 de noviembre de 2016). La Cuarta Pared. El Siglo del Torreón. Recuperado de: https://www.elsiglodetorreon.com.mx/blogs/cine/2341-la-cuarta-pared
  • Arcy, Jacquelyne (2018). “The digital money shot: Twitter wars, The Real Housewives, and transmedia storytelling”. Celebrity Studies, 9(4), 487-502. https://doi.org/10.1080/19392397.2018.1508951
  • Baker, David y Schak, Elena (2019). “The Hunger Games: transmedia, gender and possibility”. Continuum, 33(2), 201-215. https://doi.org/10.1080/10304312.2019.1569390
  • Ballesteros-Herencia, Carlos A. (2019). “La representación digital del engagement”. Revista De Comunicación, 18(1), 215-233. https://doi.org/10.26441/RC18.1-2019-A11
  • Booth, Paul (2012). “The Television Social Network: Exploring TV Characters”. Communication Studies, 63, 309-327. https://doi.org/10.1080/10510974.2012.674616
  • Cardete-Quintero, María Jesús; Curiel, Esteban; y Antonovica, Arta (2020). “La comunicación persuasiva en política como elemento fundamental en el éxito de nuevas formaciones políticas en España: emisor, mensaje y contexto. Caso Podemos y Ciudadanos”. Estudios sobre el Mensaje Periodístico, 26(1), 59-69. https://dx.doi.org/10.5209/esmp.67286
  • Carr, Eugene y Paul, Michelle (2011). Breaking the Fifth Wall: Rethinking Arts Marketing for the 21st Century. New York City: Patron Technology.
  • Carrera-Garrido, Miguel (2014). “Teatralidad y elementos fantásticos en las casas del terror”. Brumal. Revista de Investigación sobre lo fantástico, 2(2), 129-158. http://dx.doi.org/10.5565/rev/brumal.121
  • Cavallazi-Vergara, Marianna (8 de julio de 2016). ¿Sabes que significa “romper la Cuarta Pared”?. Computer World. Recuperado de: http://red.computerworld.es/actualidad/sabes-que-significa-romper-la-cuarta-pared
  • Dessart, Laurence; Veloutsou, Cleopatra y Morgan-Thomas, Anna (2016). “Capturing consumer engagement: duality, dimensionality and measurement”. Journal of Marketing Management, 32, 5-6. https://doi.org/10.1080/0267257X.2015.1130738
  • Evans, Elizabeth (2014). ““We’re All A Bunch of Nutters!”: The Production Dynamics of Alternate Reality Games”. International Journal of Communication, 8, 2323-2343. https://ijoc.org/index.php/ijoc/article/view/2605/1202
  • Fernández-Gómez, Erika y Martín-Quevedo, Juan (2018). “Connecting with audiences in new markets: Netflix´s Twitter strategy in Spain”. Journal of Media Business Studies, 15(2), 127-146. https://doi.org/10.1080/16522354.2018.1481711
  • García, María (2014). “Mayoría de edad de las series televisivas americanas”. Revista Crítica. Recuperado de: http://www.revista-critica.com/la-revista/actualidad-cultural/television/533-mayoria-de-edad-de-las-series-televisivas-americanas
  • García-Fanlo, Luis (2017). El Lenguaje de las series de televisión. Buenos Aires: Eudeba.
  • Guilló, Mario y Mancebo-Aracil, José F. (2017). “Comunicación y participación online: la evolución de los procesos participativos en entornos virtuales”. Communication Journal, 8, 413-434. http://dx.doi.org/10.21134/mhcj.v0i8.198
  • Hast, Susanna (2018). “Bodily States on Screen: Gendering Spheres of Influence in House of Cards”. Geopolitics, 23(2), 436-463. https://doi.org/10.1080/14650045.2018.1451844
  • Heredia-Ruiz, Verónica (2017). “Revolución Netflix: desafíos para la industria audiovisual”. Chasqui: revistas Latinoamericana de Comunicación, 135, 275-295. https://doi.org/10.16921/chasqui.v0i135.2776
  • Herrero de la Fuente, Mercedes y García-Domínguez, Antonio (2019). “Facebook Live y la televisión social: el uso del streaming en Antena 3 y laSexta”. Vivat Academia, 146, 43-70. http://dx.doi.org/10.15178/va.2019.146.43-70
  • Jansson, André y Lindell, Johan (2015). “News Media Consumption in the Transmedia Age”. Journalism Studies, 16(1), 79-96. https://doi.org/10.1080/1461670X.2014.890337
  • Jenkins, Henry (2010). “Transmedia Storytelling and Entertainment: An annotated syllabus”. Continuum, 24(6), 943-958. https://doi.org/10.1080/10304312.2010.510599
  • Jenkins, Henry; Ford, Sam y Green, Joshua (2013). Spreadable media: creating value and meaning in a networked culture. New York: New York University Press.
  • Jivkova-Semova, Dimitrina; Requeijo-Rey, Paula y Padilla-Castillo, Graciela (2017). “Usos y tendencias de Twitter en la campaña a elecciones generales españolas del 20D de 2015. Hashtags que fueron trending topic”. El profesional de la información, 26(5), 824-837. https://doi.org/10.3145/epi.2017.sep.05
  • Ju, Hyejung (2019). “Korean TV drama viewership on Netflix: Transcultural affection, romance, and identities”. Journal of International and Intercultural Communication, 12(3). https://doi.org/10.1080/17513057.2019.1606269
  • Keller, James R. (2015). “The Vice in Vice President: House of Cards and the Morality Tradition”. Journal of Popular Film and Television, 43(3), 111-120. https://doi.org/10.1080/01956051.2015.1027649
  • Klarer, Mario (2014). “Putting television ‘aside’: novel narration in House of Cards”. New Review of Film and Television Studies, 12(2). https://doi.org/10.1080/17400309.2014.885818
  • Kokas, Aynne (2018). “Chilling Netflix: financialization, and the influence of the Chinese market on the American entertainment industry”. Information, Communication & Society, online. https://doi.org/10.1080/1369118X.2018.1510534
  • Martín-Quevedo, Juan; Fernández-Gómez, Erika y Segado-Boj, Francisco (2019). “How to Engage with Younger Users on Instagram: A Comparative Analysis of HBO and Netflix in the Spanish and US Markets”. International Journal on Media Management, 21(1), online. https://doi.org/10.1080/14241277.2019.1585355
  • Mora-Afonso, Laura Elisa y Padilla-Castillo, Graciela (2018). “Ruptura de estereotipos de género en series españolas para adolescentes. De El barco a Las chicas del cable en clave transaccional”. Revista de análisis transaccional y psicología humanista, 78, 7-26.
  • Pacheco-Barrio, Manuel Antonio (2009). “La reciente historia de España en la ficción televisiva”. Mediaciones Sociales, 4, 225-246. Recuperado de: https://revistas.ucm.es/index.php/MESO/article/view/MESO0909120225A
  • Padilla-Castillo, Graciela y Oliver-González, Ana Belén (2018). “Instagramers e influencers. El escaparate de la moda que eligen los jóvenes menores españoles”. aDResearch: Revista Internacional de Investigación en Comunicación, 18(18), 42-59. https://doi.org/10.7263/adresic-018-03
  • Padilla-Castillo, Graciela (2016). “El éxito de la serie de televisión española El Ministerio del Tiempo desde el Análisis Transaccional”. Revista de análisis transaccional y psicología humanista, 74, 66-79.
  • Padilla-Castillo, Graciela (2016). “Redes sociales institucionales de éxito. Los casos de @policia y @guardiacivil en España”. Opción: Revista de Ciencias Humanas y Sociales, 12, 85-109. Recuperado de: https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=5852298
  • Palmen, Désiré; Derksen, Jan y Kolthoff, Emile (2018). “House of Cards: Psychopathy in Politics”. Public Integrity, 20(5), 427-443. https://doi.org/10.1080/10999922.2017.1402736
  • Panza-Guardatti, Mattía; Mitchelstein, Eugenia y Boczkowski, Pablo J. (2019). “Política en los sitios web, entretenimiento en las redes: la agenda de los medios noticiosos en sus sitios y en Facebook y Twitter”. Revista De Comunicación, 18(1), 135-150. https://doi.org/10.26441/RC18.1-2019-A7
  • Phillips, Andrea (2014). A Creator’s Guide to Transmedia Storytelling: How to Captivate and Engage Audiences Across Multiple Platforms. Nueva York: McGraw-Hill Education.
  • Porto-López, Pablo (2020). “Los usos de Twitter en las crónicas simultáneas”. Estudios sobre el Mensaje Periodístico, 26(1), 275-283. https://dx.doi.org/10.5209/esmp.67306
  • Pretel-Jiménez, Marilé; De Frutos-Torres, Belinda y Sánchez-Valle, María (2019). “Relación entre marca y consumidor en las redes sociales”. Revista De Comunicación, 17(2), 229-245. https://doi.org/10.26441/RC17.2-2018-A10
  • Rodríguez-Vidales, Yolanda (2015). “Política y Poder en las series de televisión”. Opción: Revista de Ciencias Humanas y Sociales, 4, 775-796. Recuperado de: https://www.redalyc.org/html/310/31045569046/
  • Rodríguez-Vidales, Yolanda y Padilla-Castillo, Graciela (2018). “El cine político puro: la ficción como inspiración-reflejo de la espectacularización política”. Revista de la SEECI, 45, 15-42. http://dx.doi.org/10.15198/seeci.2018.45.15-42
  • Rueda Laffond, José Carlos y Coronado Ruiz, Carlota (2016). “Historical science fiction: from television memory to transmedia memory in El Ministerio del Tiempo”. Journal of Spanish Cultural Studies, 17(1), 87-101. https://doi.org/10.1080/14636204.2015.1135601
  • Schnitzer, Ben (2019). “Netflix: Canadian (Dis)Content. Competing Sovereignties and the Cultural Politics of Cultural Policy”. American Review of Canadian Studies, 49(1), 85-104. https://doi.org/10.1080/02722011.2019.1572205
  • Scolari, Carlos (2013). Narrativas transmedia: cuando todos los medios cuentan. Barcelona: Deusto.
  • Segovia, Ana Isabel y Dader, José Luis (2004). “Codificación y descodificación del discurso televisivo”. Cuadernos de Información y Comunicación, 9, 210-236. Recuperado de: https://revistas.ucm.es/index.php/CIYC/article/view/8162
  • Segura-Mariño, Adriana Graciela; Paniagua-Rojano, Francisco Javier; Fernández-Sande, Manuel (2020). “Metodología para evaluar la comunicación universitaria en Facebook y Twitter”. Prisma Social: revista de investigación social, 28, 127-144. https://revistaprismasocial.es/article/view/3357
  • Sut-Ieng-Lei, Soey; Pratt, Stephen y Wang, Dan (2017). “Factors influencing customer engagement with branded content in the social network sites of integrated resorts”. Asia Pacific Journal of Tourism Research, 22, 316-328. https://doi.org/10.1080/10941665.2016.1250792
  • Taddeo, Gabriella y Tirocchi, Simona (2019). “Transmedia teens: the creative transmedia skills of Italian students”. Information, Communication & Society, online, 1-17. https://doi.org/10.1080/1369118X.2019.1645193
  • Vargo, Chris J. (2016). “Toward a Tweet Typology: Contributory Consumer Engagement With Brand Messages by Content Type”. Journal of Interactive Advertising, 16, 157-168. https://doi.org/10.1080/15252019.2016.1208125
  • Vilageliu, Josep M. (2006). La Cuarta Pared. Elementos para una puesta en escena teatral. Cuadernos del Ateneo, 21, 121-130. Recuperado de: https://dialnet.unirioja.es/servlet/articulo?codigo=2360583
  • Viramontes, Mariana (9 de marzo de 2016). Qué es la Cuarta Pared y cómo se rompe. Idunn Editorial. Recuperado de: https://idunneditorial.com/que-es-la-cuarta-pared-y-como-se-rompe/
Fuente de los datos: Dialnet